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在尴尬中流泪:《爱乐之城》的歌舞、怀旧和争议

2017-02-15 16:19文成在线编辑:admin人气:


在尴尬中流泪:《爱乐之城》的歌舞、怀旧和争议

《爱乐之城》剧照

不得不承认,达米安·沙泽勒的《爱乐之城》(La La Land,2016)是近年来在商业上最成功的歌舞电影,截至上周已在美国本土拿下1.26亿美元的票房。《爱乐之城》还获得了第74届金球奖七项大奖,并获第89届奥斯卡金像奖最佳影片提名和第73届威尼斯电影节金狮奖提名。而最新消息是,在伦敦举行的第70届英国影视艺术文化学院电影颁奖礼上,《爱乐之城》再夺五项大奖,包括最佳电影、最佳摄影、最佳原创音乐、最佳女主角及最佳导演。可以说,《爱乐之城》获得了商业和学院的双重认可。

《爱乐之城》于情人节档期在中国大陆上映,大陆电影市场必将为它贡献可观的全球票房。不过,《爱乐之城》带给观众感动的同时,也有观众感到些许尴尬和不适。这种感觉至少由三个因素共同造成。首先,作为歌舞片的《爱乐之城》并不如舆论所言,在艺术上达到了至高的地位。其次,以怀旧为目的的沙泽勒没有明确的怀旧目标,更像为了满足形式上的复古,曳足观众个人的感情创伤拼凑而成的展现“昨日世界”的视觉拼盘。最后,电影所体现的历史观也值得怀疑,历史和角色之间的断裂让观众有些不适应。

作为歌舞片,《爱乐之城》过誉了

在尴尬中流泪:《爱乐之城》的歌舞、怀旧和争议

《爱乐之城》剧照

去年底过世的英国评论家阿德里安·吉尔(Adrian Gill)在谈到当代美国电影时曾说:“美国的天才创作者们总是善于发现那些复古、熟悉而老旧的事物,把它们重新包装一下,就成了新颖、刺激而年轻的东西。”这也是沙泽勒拍摄《爱乐之城》的初衷,他希望通过电影回到歌舞片的鼎盛时期。

不过,以歌舞片乃至“黄金时代”歌舞片的标准来评价《爱乐之城》,可能会发现这部电影过誉了。歌曲和舞蹈是评价歌舞片最重要的要素。如果把美国电影史上的歌舞片视作好莱坞对百老汇歌舞剧的形式化改编,这一点就好理解了。由于歌舞片的歌曲和舞蹈包含了主要的戏剧冲突,因此演员的唱功和舞技就决定了能否将剧本内容最大化地展现在银幕上。至于歌舞之外的部分,对成熟的好莱坞演员来说,都不是问题。

当米娅(艾玛·斯通饰)和塞巴斯蒂安(瑞恩·高斯林饰)从无聊的聚会逃出来后,两人散步来到了格里菲斯公园。两人在公园里展开了对情节发展起到决定性作用的一出歌舞戏。这一场景复刻了文森特·明奈利的歌舞片《蓬车队》(The Band Wagon,1953)。在这部电影中,好莱坞史上伟大的歌舞剧演员弗雷德·阿斯泰尔和搭档赛德·查理斯在公园上演了一出类似的歌舞戏。

在《蓬车队》中,阿斯泰尔和查理斯展现出惊人的歌舞能力。音乐是由亚瑟·施瓦泽作曲、霍华德·迪茨作词的流行歌曲《在黑暗中起舞》(Dancing in the Dark)。这首歌诞生于美国“大萧条”刚刚结束时,曾于1931年连续六周登上流行歌曲排行榜。早在1931年,《在黑暗中起舞》就作为主题曲出现在百老汇讽刺歌舞剧《蓬车队》中,演员正是22年后出演电影版《蓬车队》的阿斯泰尔,只不过搭档由他的妹妹阿黛尔·阿斯泰尔换成了查理斯。

在尴尬中流泪:《爱乐之城》的歌舞、怀旧和争议

《蓬车队》剧照。

在尴尬中流泪:《爱乐之城》的歌舞、怀旧和争议

《爱乐之城》剧照。

《爱乐之城》的公园场景里有和《蓬车队》如出一辙的部分——相似的步态,相似的身体交流,甚至连舞鞋都一样。但在这些缺乏想象力和新颖度的复古形式之外,《爱乐之城》的复刻并不成功。一方面,歌词没有像《在黑暗中起舞》那样的时代感,只有不知来由的个人情绪,观众在细碎的写作里难以找到共鸣。另一方面,高斯林不是阿斯泰尔,斯通也不是查理斯,他们在唱功和舞技上都还有很大的提升空间。高斯林平平的唱腔和僵硬的肢体并没有和查理斯的情感搭上线,观众不仅感觉不到温暖,还有点冷冷的、尴尬的感觉。换言之,两人的表演难以让观众沉浸其中,也体会不到异性间的吸引力和温度。很难相信,在公园里的这两个人会如此迅速地发展为情侣,歌舞中的他们并没有火花。

此外,尽管剧情和对白对歌舞片而言并不十分重要,但在《爱乐之城》中观众仍能注意到剧情的不自然。和巴兹·鲁赫曼的《红磨坊》(Moulin Rouge!,2001)、迈克尔·哈扎纳维希乌斯的《艺术家》(The Artist,2011)等以“命中注定收获或失去某份感情”为主题的歌舞片一样,《爱乐之城》的故事结构很简单,但编剧并没有把这个简单的故事讲好。

(来源:文成在线)

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